En surfant sur le web musical, je suis tombé sur plusieurs articles concernant la Accord majeur Steely Dan Mu. Être un grand fan de Dan. Et travailler avec des guitaristes de jazz dans mon studio d'enregistrement, c'est certainement une harmonie que je connais.
Pourtant, je trouve fascinant qu'un groupe de notes que l'on trouve couramment dans le jazz des années avant Can't Buy A Thrill suscite un tel intérêt, en particulier de la part des guitaristes. C'est peut-être parce que les guitaristes de rock doivent repenser leur approche pour exprimer ces accords.
Regardons les caractéristiques des voicings d'accords de guitare rock. Qu'il s'agisse d'accords barrés courants, d'accords de puissance, d'accords parfaits majeurs et mineurs sur des ensembles de 3 ou 4 cordes ou de voicings de 1ère position utilisant des cordes à vide.
La voix des accords de guitare rock contient presque toujours la racine et la quinte, l'une ou les deux étant souvent doublées [ou même triplées]. Même 7e ou 9e voicings d'accords inclure la racine et, parfois, la 5e.
Essentiellement, l'accord Steely Dan Mu Major, tel qu'il se trouve dans leurs travaux antérieurs [jusqu'à et y compris Katy Lied]. C'est une triade majeure avec la 2e majeure ajoutée et exprimée en étroite collaboration avec la 3e. L'inclusion de ce 2e intervalle majeur pose des problèmes de doigté aux guitaristes.
Supposons que nous pensons en termes de réduction de ces voicings à 3 notes. Cependant, le mu majeur devient non seulement jouable [avec un étirement du doigt] mais nous ouvre à de nombreuses autres harmonies.
Prenons, par exemple, une simple triade de sol majeur, exprimée GBD de bas en haut sur les cordes 4, 3 et 2. En étirant le 4e doigt vers A sur la 7e frette [en remplacement de G], nous avons une voix en position fondamentale mu majeur moins la racine G. Ce voicing peut également être joué sur les cordes 3, 2 et 1 [10ème position].
Il est possible d'exprimer ces triades majeures mu dans les première et deuxième inversions. Au premier renversement, sur les cordes 4, 3 et 2 [BDG], remplacer B par A, D par B et conserver le G au 2e renversement. Les mêmes cordes [DGB] remplacent le G par A. La position fondamentale est cependant la voix que nous trouvons généralement dans la musique de Becker et Fagan.
Ces voicings à 3 notes sont extrêmement polyvalents. Comme nous comptons maintenant sur le bassiste pour faire entendre la fondamentale de l'accord, nos voicings peuvent remplir différentes fonctions. Par exemple, notre position fondamentale G mu accord majeur fonctionne comme l'accord Imaj dans la tonalité de G lorsque notre bassiste joue G.
Cependant, avec E dans le grave, cela peut ressembler à Em11 [EABD]. En fait, cet accord peut assumer différentes fonctions avec presque toutes les notes de basse dans la tonalité de Sol et avec certaines notes de basse non diatoniques également.
Enjoy !
